Klimts Villa erwacht zum Leben: Eine Geschichte über Kunst, Geschichte und Masken, die die Welt eroberten

Letzten Sonntag habe ich Ihnen die Persönlichkeit der Urenkelin des Malergenies Gustav Klimt, Frau Brigitta Huber Mader, vorgestellt. Heute nehme ich Sie zusammen mit ihr direkt mit in Klimts Atelier in der Feldmühlgasse 11 im Wiener Hietzing. Wir werden nicht nur die Geschichte dieses Ortes enthüllen, sondern ich werde Ihnen auch verraten, wie es Brigitte gelungen ist, die schwierigen Zeiten der Corona-Pandemie finanziell zu überstehen und damit nicht nur ihr Atelier, sondern auch die Klimt-Villa selbst zu sichern.

„Die Villa Klimt ist kein Museum, sie ist ein Gedenkort – Gedenkstätte“, präzisiert Brigitte zu Beginn. „Wir erhalten keine Subventionen vom österreichischen Staat, wir sind eine private Organisation und zahlen eine geringe Miete für die staatlichen Räumlichkeiten. Für die Zukunft hoffen wir, dass wir hier langfristig bleiben können“, glaubt die Urenkelin hoffnungsvoll.

Klimt arbeitete ursprünglich seit 1911 bis zu seinem Tod im Jahr 1918 in einem kleinen Gartenhaus und war hier auch polizeilich gemeldet. In diesem Atelier entstanden mehr als 50 Gemälde, zu den bekanntesten gehören: Adele Bloch-Bauer II, Die Braut und Adam und Eva. An diesem Ort arbeitete die Künstlerin Camilla Huber für ihn, und hier fand auch das Familienleben Klimts mit Camilla und ihren beiden Söhnen: Gustav und Wilhelm statt.

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Vom Gartenhaus zur Villa

Nach Klimts Tod entschieden sich die neuen Eigentümer der Immobilie, die Familie Hermann, das ursprüngliche Atelier als Grundlage zu belassen, aber das Haus um einen neobarocken Anbau, ein Stockwerk und eine majestätische Treppe in den Garten zu erweitern. Am Eingang zum Museum ist es bis heute möglich, das Fenster und die Fassade des Ateliers zu sehen, die in die Villa integriert wurden.

Von 1922 bis 1957 gehörte die Villa der Familie Klein, und das Gebäude erhielt sein heutiges Aussehen. Die Klein waren jüdischer Herkunft, mussten vor der nationalsozialistischen Macht fliehen und kehrten nie wieder nach Österreich zurück. 1957 verkauften sie die Villa an den österreichischen Staat, und eine Zeit lang war dort eine Schule untergebracht. Im Garten des Ateliers befindet sich heute eine soziale Einrichtung – ein Atelier für Menschen mit Behinderungen.

Im Jahr 1999 drohte die Villa zerstört zu werden, und so gründeten Bürger das „Bürgerverein – Gedenkstätte Gustav Klimt“. Langjährige öffentliche Streitigkeiten über Klimts Atelier dauerten bis 2012. Es gelang, die Villa zu retten und der Öffentlichkeit zugänglich zu machen. Im Garten sind „Klimts Rosen“ gepflanzt, und am Eingang steht eine Statue von Klimt, geschaffen von dem Künstler Erwin Kastner. Sie ist besonders interessant – wenn die Sonne scheint, erscheint durch den Schatten die Gestalt des Künstlers.

Maskenwahnsinn zur Corona-Zeit

„Jeder von uns erinnert sich sicherlich an die schwierige Zeit während der Corona-Pandemie“, begann Brigitte ihre Erzählung. „Praktisch von einem Tag auf den anderen musste ich als Selbständige mein Atelier schließen. Ich verabschiedete mich von meiner Schneiderin für zwei Wochen und begann langsam zu verzweifeln. Was jetzt? Was kommt? Wie lange wird das dauern? Ich kann nicht lange einfach so ohne Arbeit sitzen“, fügt Brigitte mit einem Lächeln hinzu.

„Zu Hause hatte ich ‚Klimts Stoff‘ und begann zunächst probeweise Masken zu nähen, dazu machte ich ein Ornament. Baris, der Chef der Klimt-Villa, war begeistert davon und informierte die österreichischen Medien und den Fernsehsender ORF. Ab dem Tag, an dem das Tragen von Masken Pflicht wurde, brach eine nie dagewesene Welle des Interesses los. Menschen und Firmen kontaktierten uns Tag und Nacht, die E-Mails hörten nicht auf, und das Telefon klingelte ununterbrochen. Wir reagierten. Ich kaufte Maschinen, stellte Leute ein, und trotz strenger Abstandsregelungen organisierten wir uns so, dass die Produktion lief. Zu Hause fertigten wir dann die Ornamente von Hand an. Wir haben wirklich viel gemacht, sogar Familienmitglieder halfen uns aus.“

Nach einiger Zeit dachten wir, das Interesse würde nachlassen. Die New York Times erklärte jedoch unsere Maske über einen Museums-Shop zur Maske des Jahres, und der gesamte Prozess begann von neuem. Einzelpersonen und Firmen bestellten in großen Mengen, und unsere Masken sind tatsächlich auf der ganzen Welt zu sehen. Es gelang uns, die schwierige Zeit der Corona-Pandemie zu überstehen, und die Masken retteten nicht nur das Museum, sondern auch mein Atelier. Ich nähe sie gelegentlich auch heute noch, die Leute fragen danach, und es gibt auch über die Grenzen hinaus Interesse.“

Zum Schluss fragte ich Brigitte nach ihren Plänen für die Zukunft. „Theater und Theaterkostüme stehen im Mittelpunkt meiner Arbeit. Jährlich realisiere ich 3-4 Produktionen, ich arbeite an Kostümen für verschiedene Shows und kooperiere auch mit Museen, wie zum Beispiel dem Leopold Museum. Ich nehme auch kleine Aufträge für Einzelpersonen an, wie Hochzeits- oder Abendkleider. Jeder Auftrag ist für mich gleich wichtig, ich rede gerne mit den Menschen, höre ihre Ideen und möchte, dass sie zufrieden gehen. Ich wünsche mir, mein Fachstudium der Kunstgeschichte abzuschließen und das Wissen auch hier in der Klimt-Villa zu nutzen, wo ich gerne im Rahmen einer organisierten Führung Menschen aus der Slowakei und aus der ganzen Welt willkommen heiße! Kommen Sie, die Türen stehen offen“, fügt die Urenkelin des berühmten Klimt mit einem Lächeln hinzu.

Schönen Sonntag, Ihre Jana

Info: Die in diesem Artikel geäußerten Meinungen sind die Meinungen des Autors und spiegeln nicht unbedingt die Ansichten des Herausgebers wider. Der Autor ist für den Inhalt dieses Artikels verantwortlich.

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