Exklusiv: Leben im Schatten eines Genies – ein ehrliches Geständnis der Urenkelin von Gustav Klimt

Ich möchte unseren Lesern exklusiv eine sehr interessante Frau vorstellen, mit der uns das Schicksal während meines Herbstbesuchs im Atelier von Gustav Klimt verbunden hat. Die sympathische und angenehme Blondine Brigitte Huber-Mader ist die Urenkelin des genialen Künstlers. Sie erzählte mir nicht nur von sich selbst, sondern auch von der Familie ihres Urgroßvaters. Wir waren uns einig, dass ihre Urgroßmutter, die sie auch persönlich kannte – Consuela Camilla Huber, eine der Lebensgefährtinnen des Malers – unsere Bewunderung und Anerkennung verdient. In der Zeit, in der sie lebte, war es nicht leicht, eine alleinstehende Mutter von drei Kindern zu sein, gesellschaftlichen Vorurteilen ausgesetzt zu sein und sicherlich hier und da auch Verachtung zu erfahren. Sie trug jedoch ihr Schicksal stolz und in den Erinnerungen der Urenkelin war sie eine liebe, lächelnde und offene Schönheit. Viel von ihrem Erbe trägt die Urenkelin in sich.

Das Interview führten wir im Empfangssalon von Klimts Atelier im 13. Bezirk von Wien. Ich verrate vorab, dass unsere Redaktion für die Leser im Frühjahr einen gemeinsamen Besuch der Klimt-Villa-Atelier plant, bei dem uns Frau Huber begleiten wird, und wir werden auch eine Übersetzung ins Slowakische sicherstellen. Für Leser aus ganz Europa sind wir in der Lage, gemeinsame Besuche des Ateliers mit einer Führung durch die Urenkelin Klimts zu organisieren.

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Das künstlerische Kind von Klimt und Flöge

Wer ist Brigitta Huber-Mader? „Ich bin eine ganz normale Frau, die man im Hofburg oder auf einem Bauernhof auf dem Land treffen kann!“ fügt Brigitte bescheiden hinzu. „Das ist sicherlich das Verdienst von Gustav Klimt, wir haben nichts Besonderes getan, wir sind nur seine Nachfolger.“

Erst in der Pubertät erfuhr sie zufällig, wer ihr Urgroßvater väterlicherseits ist. „Ich habe die Information verarbeitet mit dem Gedanken: aha, okay, er ist mein Urgroßvater. Zur Erklärung muss man hinzufügen, dass Gustav Klimt erst in den 70er Jahren des letzten Jahrhunderts zu einer ‚Berühmtheit‘ wurde. Zu Hause hatten wir mehrere Zeichnungen und Grafiken von Klimt. Mein Vater nahm meine Schwester und mich zu Ausstellungen, in Museen und Galerien, wo auch Klimt ausgestellt war. Kunst war in unserer Familie ständig im Mittelpunkt des Interesses. Mit meinem Vater besuchte ich oft Flohmärkte, zu dieser Zeit konnte man Klimts Zeichnungen zu erschwinglichen Preisen kaufen.“

Brigitte studierte an der Modeschule in Mödling und ihre damalige Lehrerin empfahl sie für das Studium der Angewandten Kunst in Wien. „Ich fühlte mich dazu nicht bereit. Als Urenkelin des Giganten Klimt würden die Leute mich mit diesem Genie vergleichen und das könnte katastrophal enden. Die Messlatte des Klimtschen Genies war für mich zu hoch.“

Ihr Talent setzte sie schließlich im Modebereich um. „Ich kann meine Vorstellungen voll und ganz verwirklichen. Mode ist ein unverzichtbarer Teil der Kunst. Sie ermöglicht es mir, ich selbst zu bleiben und gleichzeitig näher zu meinem Urgroßvater zu kommen, der Stoffe für seine Muse Emilie Flöge entworfen hat. Diese entwarf Kleider aus seinen Stoffen und in diesem Kontext sehe ich auch meine Kreationen. Es ist mir gelungen, Klimt und Flöge zu verbinden, ich bin ihr künstlerisches Kind. Gleichzeitig kann ich ich selbst sein, unabhängig von ihnen. Ich mache meine Kunst in Kleidern und Theaterkostümen und werde nicht ständig mit meinem Urgroßvater verglichen.“

Anfangs machte sie kleine Kollektionen, nahm an Wettbewerben teil und fand später im Theatersektor Anwendung. Emotional verstand sie, dass dies ihr Weg ist. „Vom Regisseur bekomme ich ein Buch als Vorlage, das Stück spielt in einem bestimmten Zeitraum, was in den Kostümen deutlich sichtbar sein sollte. Alles andere ist ein freier Raum für meine Kreativität. Die Entwürfe mache ich zuerst auf Papier, später übertrage ich sie auf den Stoff und daraus entsteht das Kostüm. Es ist eine wunderbare Arbeit, manchmal unbeschreiblich. Vor kurzem habe ich eine ‚Zensur‘ gemacht, was ich alles in den letzten Jahren geschaffen habe. Ich war selbst von mir überrascht, buchstäblich schockiert.“

Jedes einzelne Kostüm auf der Theaterbühne bereitet ihr große Freude. „Ich betrachte meine Kostüme als meine Babys. Ich bin bei ihnen, wenn sie darin spielen und später, wenn sie auf Tournee sind, sind sie schon Kinder, die sich von der Mutter emanzipieren,“ fügt Brigitte mit nostalgischen Augen hinzu.

Schnipsel familiären Glücks im Schatten des Genies

Von ihrer Kunst kamen wir natürlich zur Person Gustav Klimt und seiner Familie. Gustavs Vater, Ernst (1832 – 1892), wurde in Prag geboren und weitere Verwandte von Brigitte stammen aus der Umgebung von Znaim, weshalb sie sich sehr mit den Wurzeln in Mähren verbunden fühlt. Ihre Urgroßmutter Consuela Camilla Huber (1896 – 1978) war 34 Jahre jünger als Gustav Klimt (1862 – 1918) und hatte mit ihm drei Kinder: Gustav Huber – Brigittas Großvater (1912 – 1989), Charlotte Huber (1914 – 1915), die im Kindesalter starb, und Wilhelm Huber (1915 – 1943), der im Zweiten Weltkrieg fiel.

Camilla kam ins Atelier, um für Klimt als Hausangestellte zu arbeiten. Sie war eine Waise und rechtlich minderjährig, musste sich selbst um sich kümmern. Zu dieser Zeit war es üblich, dass junge Frauen ohne Vermögen entweder im Alter von 15 – 16 Jahren heirateten oder in der Dienstleistung arbeiteten. Brigittas Urgroßmutter, Camilla, war eine Schönheit und es ist kein Wunder, dass Klimt schnell einen Weg zu ihr fand. Gelegentlich erzählte sie ihren Urenkeln Geschichten über den Maler, mit dem sie schöne Momente in seinem Atelier verbrachte. Er war sehr nett zu ihr, ebenso wie zu ihren Kindern. Brigitta erfuhr jedoch nicht, wer dieser Mann war, bis sie es selbst verstand – Klimt. Camilla heiratete später und ihr Mann akzeptierte Klimts Kinder und kümmerte sich vorbildlich um sie. Der Name Klimt durfte jedoch im Haushalt nicht ausgesprochen werden, so sehr war Camillas Ehemann ablehnend gegenüber dem Vater der Stiefkinder.

Brigitte fügt hinzu, dass ihre Urgroßmutter niemals Klimts Modell war und ihn sicherlich sehr liebte. Sie sah im Atelier viele Modelle und wusste, dass sie Klimt auch mit anderen Frauen teilen musste. Trotz ihrer Jugend erhob sie sich darüber und genoss die Zeiten, in denen sie Klimt für sich hatte. Nur zur Klarstellung, die stürmischen Sitzungen mit Klimt fanden nicht jeden Tag statt und die meiste Zeit malte Klimt allein, eingeschlossen in seinem Atelier. Camilla verbrachte Zeit mit den Kindern bei ihm in Hietzing und Klimt sah seine Kinder aufwachsen. Das belegen auch schriftliche Berichte in Briefen, die Klimt an Freunde schrieb und offen seinen Sohn Gustav, Brigittas Großvater, erwähnte.

Gustav Klimt hatte offiziell fünf Kinder, die er rechtlich anerkannte. Neben den drei Kindern von Camilla hatte er einen Sohn, Gustav Ucicky (1899 – 1961). Seine Mutter stammte aus Böhmen und er sammelte die Bilder seines Vaters. Er hinterließ ein großes Vermögen, das seine Frau Ursula (geb. 1922, lebt noch) in die Klimt-Stiftung überführte. Die Bilder sind heute im Belvedere in Wien verwaltet. Ucicky war ein bekannter Filmregisseur und in Zeiten des Nationalsozialismus zeichnete er sich durch seine antisemitischen Filme aus. In den deutschsprachigen Ländern ist er daher nicht anerkannt. Paradoxerweise hat seine Frau Ursula jüdische Wurzeln, sie waren nur ein paar Jahre zusammen und hatten keine Kinder. Ein weiterer Gustav in der Familie war Gustav Zimmermann (1899 – 1976). Von ihm gibt es Nachkommen, mit denen die Familie Huber keinen Kontakt pflegt, ebenso wenig wie mit Ursula Ucicky, die sie nie persönlich getroffen haben.

Nach Klimts Tod meldeten sich noch weitere Nachkommen um das Erbe, wurden jedoch rechtlich nicht anerkannt. Enge familiäre Beziehungen pflegt die Familie Huber mit den Nachkommen von Gustavs Schwester, der Familie Zimpl. Brigitta fügt hinzu, dass ihr Vater und ihr Onkel Peter sich sehr ähnlich sind, wie Zwillinge. Zur Vollständigkeit sei erwähnt, dass Klimt nie verheiratet war und bis zum Tod seiner Mutter im Jahr 1912 mit ihr und seinen ledigen Schwestern in einer Wohnung lebte. Tagsüber malte er, führte sein Leben und abends kehrte er zur Familie zurück. Er kümmerte sich auch um seine Schwiegermutter – eine der Schwestern Flöge war mit Klimts Bruder Ernst verheiratet, der jung starb und eine kleine Tochter hinterließ. Aus Klimts Familie leben heute nur Nachkommen aus den Familien Zimmermann und Huber.

Brigitte sammelt derzeit Fotos ihrer Urgroßmutter und hat auch ein Foto von Camilla aus dem Zweiten Weltkrieg, als sie als Krankenschwester tätig war und sich um verwundete Soldaten kümmerte. Für die Urenkelin einfach eine Schönheit. Nach Klimts Tod im Jahr 1918 war Camilla 22 Jahre alt, war eine rechtlich minderjährige Mutter von zwei Kindern (die Tochter Charlotte starb drei Jahre vor ihrem Vater Gustav). Die rechtliche Volljährigkeit von Frauen wurde zu dieser Zeit auf das 24. Lebensjahr festgelegt. Die Familie Huber untersucht derzeit, wer der rechtliche Vertreter von Camilla Huber war, da in den Dokumenten zwei unterschiedliche Namen gefunden wurden. Camilla musste nach Klimts Tod rechtlich auf das Erbe verzichten und ihr Vormund erhielt von Klimts Rechtsvertretern ein Sparbuch mit einem Betrag, den Camilla niemals gesehen hat. Brigitte hat den Verdacht, dass das Erbe in den falschen Händen geblieben ist.

Camilla erbte von Klimt Schmuck und Zeichnungen, die sie in Zeiten der Not verkaufen musste, um ihre Söhne zu versorgen. „Sie lebten nicht schlecht, aber sicherlich nicht im Reichtum,“ fügt Brigitte hinzu. Später heiratete sie und hatte ein weiteres Kind mit einem Mann, der den Namen Klimt nicht mochte.

Abschließend fügt Brigitte über sich selbst hinzu – übrigens ist sie eine junge Frau kurz nach fünfzig –, dass sie neben ihrer Arbeit im Atelier Kunstgeschichte studiert. Sie lernt theoretisch über bedeutende Künstler, die sie seit vielen Jahren durch deren Werke kennt, und diese Verbindung ist für sie oft unterhaltsam.

Ihre Jana

Info: Die in diesem Artikel geäußerten Meinungen sind die Meinungen des Autors und spiegeln nicht unbedingt die Ansichten des Herausgebers wider. Für den Inhalt dieses Artikels ist der Autor verantwortlich.

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